No es sorprendente que la comunidad de Broadway reaccionara a la victoria de Donald Trump en las elecciones presidenciales de 2024 con una mezcla de furia, melancolía y desconcierto, como se mostró de inmediato en las redes sociales.
En un video, Patti LuPone declaró que “quien haya intentado embrutecer a los ciudadanos de Estados Unidos ha hecho un trabajo fantástico.
Somos unos estúpidos de cojones”. Asimismo, Steven Pasquale escribió: “Felicitaciones por ser increíblemente estúpidos y elegir a los nazis y a los supremacistas blancos en lugar de… a las mujeres”.
Mientras tanto, el ex crítico de teatro del New York Times, Ben Brantley, dijo “adiós al experimento de democracia llamado Estados Unidos de América”.
De cara al futuro, la reelección de Trump seguramente tendrá un impacto significativo en Broadway y en la comunidad teatral, incluidos los espectáculos que se presentan y la economía de la industria.
El productor Ken Davenport destacó las famosas obras de teatro estadounidenses que se crearon como actos de protesta política, como “El crisol” de Arthur Miller (en respuesta al macartismo) y “Ángeles en América” de Tony Kushner (en respuesta a la crisis del SIDA).
“Lo que pasa con los creadores de teatro es que, en momentos como estos, plasman en su arte su pasión por lo que creen… Y esa es una de las cosas que me mantiene optimista”, dijo Davenport.
Hace ocho años, poco después de que Donald Trump ganara las elecciones presidenciales de 2016, la producción de Broadway de “Hamilton” fue noticia nacional cuando Brandon Victor Dixon, que interpretaba a Aaron Burr en ese momento, pronunció un discurso después del final del espectáculo dirigido al entonces vicepresidente electo Mike Pence (que estaba entre el público en ese momento), declarando que “somos los estadounidenses diversos que estamos alarmados y ansiosos de que su nueva administración no nos proteja a nosotros, a nuestro planeta, a nuestros hijos, a nuestros padres, ni nos defienda y defienda nuestros derechos inalienables”.
Unos meses después, una controvertida producción de “Julio César” en Shakespeare in the Park convirtió al personaje principal en una caricatura poco sutil de Trump, lo que provocó un serio debate, censura, abandonos de los patrocinadores e interrupciones a mitad del espectáculo por parte de algunos manifestantes enojados.
Las obras de teatro y los musicales que se produzcan durante los próximos cuatro años probablemente dependerán de lo que los artistas de teatro se sientan obligados a expresar y de lo que el público quiera ver: dramas políticos reflexivos o musicales que hagan sentir bien.
Por ejemplo, uno de los dramas más exitosos de 2019 fue “What the Constitution Means to Me” de Heidi Schreck, un monólogo espontáneo en el que Schreck examinó tanto su historia personal como el impacto y las deficiencias de la Constitución y los casos de la Corte Suprema que afectan la privacidad, la igualdad y la seguridad de las mujeres.
“Prayer for the French Republic” de Joshua Harmon , que no se estrenó hasta 2022 debido a la pandemia, exploró la propagación del antisemitismo en Francia inmediatamente después de las elecciones de 2016, con implicaciones sobre lo que podría significar para los judíos en los EE. UU.
Por otro lado, el espectáculo de Broadway más popular de 2017 fue la reposición de “Hello, Dolly!” con Bette Midler, que ofreció una dosis gigante de alegría pura.
Tal vez ahora sea el momento ideal para el regreso de “Mamma Mia!”, que ofrecía escapismo cuando se estrenó por primera vez justo después del 11 de septiembre.
Más allá de las opciones de programación, las pequeñas compañías de teatro de Nueva York y de todo el país podrían verse gravemente afectadas si la nueva administración de Trump recorta o incluso elimina el Fondo Nacional para las Artes.
La pérdida de financiación gubernamental podría ser la gota que colma el vaso para numerosas compañías de teatro que han tenido dificultades económicas desde que reabrieron tras la pandemia.
“Temo que muchas agencias apoyadas por el gobierno, como la NEA, la NEH, la Corporation for Public Broadcasting, NPR… se vean seriamente obstaculizadas por esta ‘nueva’ administración”, dijo el historiador de teatro y profesor de arte Laurence Maslon.
“¿Llegará financiación privada para apoyar la diferencia? Sí, y no lo hizo durante administraciones anteriores poco comprensivas. Cómo se sostendrá ese capital inicial y ese apoyo, no lo sé. Lamentablemente, pasarán muchos meses antes de que podamos comenzar a detectar los resultados”.
